WikiLeaks on julkaissut Yhdysvaltain armeijan salaisen videon amerikkalaisista sotilaista tappamassa siviilejä helikoptereista käsin Bagdadissa heinäkuussa 2007. Pentagon on vahvistanut videon aitouden.
Ensireaktio on ollut luonnollisesti kauhisteleva. Pentagonin puolustelu, että sotilaat uskoivat ampuvansa vihollisen taistelijoita, koska joukossa yhdellä miehellä oli rynnäkkökivääri ja kahdella teleobjektiivilla varustetut kamerat (joita mukamas luultiin sekä rynnäkkökivääreiksi että singoiksi), on videon katsojalle epäuskottava. Kommentaattorien huomiota on myös kiinnittänyt sotilaiden tietokonepelimäinen suhtautuminen tappamiseen, mikä vaikuttaisi olevan lopputulos Yhdysvaltain armeijan tietoisesta pyrkimyksestä siirtää nykynuorison räiskintäpeleissä kokema “tappamisen helppous” armeijan käyttöön. (Yhdysvaltain armeijahan on julkaissut jo vuonna 2002 oman, ilmaisen räiskintäpelinsä.)
Amerikkalaisten tekemänä siviilien murhaaminen herättää tavallista suurempaa ärtymystä juuri siksi, että amerikkalaisen patrioottisen diskurssin mukaan Yhdysvaltain invaasiot tapahtuvat valloitettujen maiden kansojen hyväksi. Vaikka ulkopuolisesta perspektiivistä katsottuna amerikkalaiset sotivatkin selvästi omien intressiensä puolesta, patrioottinen diskurssi ylläpitää kuvaa amerikkalaisista moraalisesti ylivertaisena kansana. Vapaudenrakkautensa vuoksi amerikkalaiset ovat olevinaan immuuneja systemaattisesti pahalle politiikalle, jolle muut kansat (venäläiset, saksalaiset, italialaiset, japanilaiset jne.) ovat alttiina. Amerikkalaisten rikosten ja niiden peittelyn paljastuessa yleisön – erityisesti ei-amerikkalaisen – ensireaktio on usein amerikkalaisen patriotismin väitteen peilikuva, sen hybriksen ympärikääntö: amerikkalaiset todetaan erityisen alhaiseksi kansaksi.
Amerikkalainen patrioottinen diskurssi aiheuttaa siten tavallaan itse oman vastareaktionsa omalla päälläseisonnallaan. Patrioottisessa diskurssissa sodankäynti esiintyy uhrautumisena diktaattorien ja muiden pahisten sortamien kansojen puolesta, vaikka toiminnan tasolla nykyaikainen amerikkalainen sodankäynti noudattaa ääneenlausumatonta oppia amerikkalaisista ihmisistä ja elämistä (”American lives”) muita arvokkaampina. Omien tappioiden välttely hinnalla millä hyvänsä on johtanut liipasinherkkyyteen, periaatteella “ensin hutkitaan ja sitten vasta tutkitaan” tapahtuvaan sodankäyntiin, jossa sivullisia uhreja eli “collateral damagea” (epäsuoraa/tarkoittamatonta vahinkoa) tulee roppakaupalla.
Omien tappioiden välttely hinnalla millä hyvänsä vastaa oikeastaan vanhanaikaista käsitystä sotilaallisesta pelkuruudesta, kun taas itsemurhaiskujen tekijöiden uhrautuminen heidän käsityksensä mukaisen yhteisen hyvän puolesta on juuri sitä, mitä ennen vanhaan sanottiin rohkeudeksi. Tässä valossa on oireellista, että patrioottisessa diskurssissa itsemurhapommittajat pyritään niin voimallisesti maalaamaan “pelkureiksi”, vaikka heidät voisi helposti tuomita jo sillä yksinkertaisella perusteella, että tappaminen ja erityisesti siviilien tappaminen on väärin.
Nämä ovat kuitenkin kaikki jo pitkään näkyvissä olleita paradokseja.
Tosiasiassa WikiLeaksin julkaisemassa videossa häiritsevintä ja kenties uudella tavalla paljastavaa on se, että siinä nimenomaan ei ole kysymys pelkuruuden aiheuttamasta liipasinherkkyydestä, minkä videon nimi “Collateral Murder” (epäsuora/tarkoittamaton murha) myöskin tavoittaa. Ensinnäkään uhrit eivät muodosta minkäänlaista uhkaa ympärillä kierteleville helikoptereille. Toiseksi videon katsojan silmien eteen aukeavan näkymän ja sotilaiden käymän keskustelun välillä vallitsee omituinen epäsuhta: sotilaat aivan kuin etsimällä etsivät rauhanomaisesta ryhmästä merkkejä, joiden perusteella heidät voisi nimetä vihollisen taistelijoiksi ja ampua.
Sotilaiden toiminnan taustalla vaikuttaa kenties paljon synkeämpi logiikka kuin pelkuruuden motivoima liipasinherkkyys. Slavoj Žižek kirjoittaa teoksessaan The Sublime Object of Ideology, että siinä missä ideologia “vääränä tietoisuutena” noudattaa kaavaa “he eivät tiedä, mitä he tekevät”, nykyisellä, näennäisesti postideologisella ajalla hallitsee ideologian kyyninen muoto: “he tietävät aivan hyvin, mitä ovat tekemässä, mutta tekevät sen silti”.
Hieman mutkia suoristaen Žižekin argumentti kuuluu, että ideologia ei syvimmällä tasolla ole aatejärjestelmä tai edes maailmankatsomus vaan käytäntöjen matriisi, jonka sisällä ihmiset toimivat “aivan kuin uskoisivat” silloinkin, kun eivät tietoisesti usko. Yhdenkään amerikkalaisen sotilaan ei ole välttämätöntä uskoa “hyväntahtoiseen sotaan” (”benevolent war”) ja uhrautumiseen irakilaisten tai afganistanilaisten puolesta, mutta silti sota pysyy käytännössä oikeutettuna niin kauan kuin sotilaiden toiminta pystytään esittämään aivan kuin he sotisivat irakilaisten ja afganistanilaisten puolesta.
WikiLeaksin videon järkyttävyys perustuukin juuri siihen, ettei siinä toteudu enää edes tämä aivan kuin. Sotilaat eivät vaikuta olevan todella vakuuttuneita siitä, että heidän kohtaamansa irakilaiset ovat vihollisen taistelijoita. Heidän ei edes tarvitse olla. Niin kauan kuin on löydettävissä jokin vihollisen merkki (kuten aseelta näyttävä kamera), johon voidaan viitata, toiminta on objektiivisesti vihollisten tuhoamista, ei murhaamista. Videolla sotilaat aktiivisesti tulkitsevat siviilit vihollisen taistelijoiksi, jotta pääsevät ampumaan heitä.
Sama aktiivinen pyrkimys sopimattoman toiminnan sovittamiseksi ideologiseen matriisiin näkyy myös YouTubessa videota kommentoivien amerikkalaisten patrioottien sekä heihin samaistuvien ulkomaalaisten halussa nähdä murhatut siviilit “sotilaiden silmin”: “no mutta kyllähän se kamera näytti aseelta” jne. Silti heilläkin on vaikeuksia keksiä, miten perustella videolla tapahtuva toinen ampuminen, kun paikalle saapuu pakettiauto auttamaan henkiinjäänyttä haavoittunutta. Mitään aseita ei kuvissa tuossa vaiheessa enää näy, vaikka sotilaat niitä aktiivisesti etsivät.
“All you gotta do is pick up a weapon.” “If we see a weapon, we’re gonna engage.” “Let me engage.” “Can I shoot?” “Picking up the wounded?” “Come on, let us shoot!” “They’re taking him.” “Fuck.” “Engage.”
Haavoittunutta poimimaan tulleen pakettiauton ampumista ei enää mitenkään pysty näkemään vihollistaistelijoiden neutralisoimisena. Sotilaat hakevat kiivaasti vihollisen merkkiä, vihollisen käsite on kuin peitto, jota sotilaat yrittävät vetää pakettiauton päälle, mutta peitto ei veny vaan ratkeaa. Kun sotilaat siitä huolimatta ampuvat, teko on katsojalle kuin repeämä ideologisessa matriisissa – Žižek ehkä luonnehtisi sitä jonkinlaiseksi ideologian rakentaman todellisuuden ulkopuolisen, merkityksellistymistä pakenevan reaalisen esiintyöntymiseksi.
“Clear.” “We’re engaging.” “Coming around. Clear.” “Roger. Trying to uh…” “I hear em co… I lost them in the dust.” “I got ‘em.” “I’m firing.” “I can’t shoot for some reason.” “Go ahead and shoot it.” “I got azimuth limit for some reason.”
Tuo esiintyöntyvä on sekä oire että pakeneva tyhjä kohta amerikkalaisen ja laajemminkin länsimaisen tai “sivistyneen” sodankäynnin ideologisen matriisin keskiössä: tappamisen nautinto. Sivistyneen sodankäynnin kirjoittamattomiin sääntöihin kuuluu, että vihollisenkin kuolemaa on pidettävä valitettavana tapahtumana, eikä tappamisen hekumasta saa avoimesti nautiskella. Tässä suhtautumisessa tappamisen pahaan nautintoon näkyy jälleen “postideologisen ajan” ideologian luonne: viimeistään 1900-luvun historia on opettanut, että ihmiset kyllä kykenevät tappamaan tappamisen vuoksi, mutta tästä tietoisuudesta huolimatta sivistyneen maailman sotilaan tulee toimia aivan kuin hän ei nauttisi tappamisesta silloinkaan, kun hän siitä nauttii.
Videolla sotilaat menettävät otteen tästä sivistyneen sodankäynnin ääneenlausumattomasta perussäännöstä. Ensimmäinen hyökkäys on vielä jotenkin pelastettavissa ja ymmärrettävissä ideologisen matriisin sisällä, mutta haavoittuneita auttamaan saapuneiden ampumisessa tappamisen rivo nautinto työntyy esille pelkkänä ja paljaana.
“Oh yeah, look at that. Right through the windshield!” “Ha ha!”

5 kommenttia
Videon heijastama mieliala herättää lainauksen Kubrickin Vietnam-draama Full Metal Jacketista. Elokuvassa sotilaita eturintamaan kuljettavan kopterin kiväärimies ammuskelee paremman tekemisen puutteessa riisipellolla tallaavia siviilejä. Seuraavan dialogia käydään filosofista ääntä kannattavan Jokerin ja ampujan välillä:
Joker: “How can you shoot women and children?”
Konekiväärimies: “Easy… you just don’t lead ‘em so much. Ain’t war hell?”
Tämä oli siis fiktiota.
Olennainen ero Kubrickilla oli ironinen itsetietoisuus tehtävän moraalisesta rappiosta ja peittelemätön valinta toimia kyseenalaisesti.
Tässä uuden Vietnamin videossa taas määrittelemätöntä rintamaa suojelevat sotilaat eivät taivu nihilistiseen sodan diskurssiin, vaan etsivät oikeutetusta vastakkain asettelun dialektiikasta. Pitäisikö sotilaita pitää vähän yksinkertaisina?
Vietnamin tavoin Irakista on tullut varsin epäsuosittu tanner. Yhdysvallat ovat rekrytoineet demokratian suurlähettiläitä tunnetusti varsin matalalla rimalla ja vaikkei helikopteriin varmasti ole kaikista pisimmällä rikosrekisterillä ja huonoimmilla passikopioilla päässyt, kertonee tämä myös jotain siitä, millaisia värvättäviä eturintamassa näinä vuosina on jäljellä.
JOKER: I wanted to see exotic Vietnam, the jewel of Southeast Asia. I wanted to meet interesting and stimulating people of an ancient culture and… kill them. I wanted to be the first kid on my block to get a confirmed kill.
Esimerkkejä todella uskovien amerikkalaisten patrioottien yrityksistä selittää tämäkin tapaus parhain päin:
http://hotair.com/archives/2010/04/05/video-collateral-murder-or-the-risks-of-war-zones/
http://www.patriotfiles.com/forum/showthread.php?t=115952
http://mypetjawa.mu.nu/archives/201878.php
“As for those who went in to pick up the bodies? Perhaps they were innocents. I’ve no idea.
But you drive your van into an active military engagement? What the hell were you thinking?
You are stupid. Innocent, but stupid. You’re asking to be killed.”
Jimmy Fallon yöshowssa esiintyi antaumuksella actionpaint-ammattilainen. Taiteilija teki ison maalauksen kahdessa minuutissa.
Yleisö hurrasi. Vihdoinkin nautittavaa taidetta, show taiteena, no sellainen kyllä kelpaa, kunhan taide viihdyttää, niin eihän taiteessa ole sitten enää mitään vikaa. Antaa palaa, läiski sitä maalia, oho miten nopeesti ja noin monta väriä. Action! Show!
Sota on aina dissonanssin attraktiota. Huomion ja vireystilan säätelyä. Väkivaltaviihdettä. Sodan fantasiat ovat tuhansia vuosia toimineet aivan samalla virtuaalisella funktiolla kuin America’s Army-räiskintäpeli.
Sota täytyy olla show.
Ylisiirtymä, ylitodellisuutta, hyperrealismia.
Todellisuus on hajotettava, jotta voisi olla kreikkalainen sankari, maan toivo, karannut kukko tunkiolla, ilman estoja. Se, mikä toteuttaa moraalia, ei ole sotaa ja viihdyttävää koulukiusaamista, irrottelua.
Saan ylittää rajoja, joita tavallisten ihmisten on noudatettava – ja olen siis puolijumala.
Estot ovat vakavin este sotilaan imagolle ja työnkuvalle. Peloton mies on sotilas. Mies. Pelko on pahin sotilaan/miehuuden/kykenevyyden vihollinen.
Tilalle motivoivaa brutaaliuden ja vapaan voiman voimaa. Tahallisesti tuotetun tylsyyden, armeijan arjen ja hierarkkisen nöyryytyksen, vastavoima sotilaalle.
Sotatilanteessa ikään kuin armeijan hierarkia purkautuu – paineella.
Pelinappulasta tulee vihdoinkin tekijä – omassa mielessään.
Natsinuorten ja suojeluskuntalaisten rajaton ilo ja hurma oli paremmuudessa. Kuritettavien toivo päästä kurittavan rooliin.
“Use your force, Luke. Force. Relax”.
Hyvän isän velvoittava ääni päässä rauhoittaa tuhoamaan pahan isän muistoa tositoimissa.
Imperialistinen, hyvin palkattu sotimistyö on rajojen ylittämistä varten. Kirjaimellisesti.
Afganistanin rauhantyössä ylemmät tuovat parempaa kulttuuria (taas pappien avustamana) – vaikka väkisin, muiden parhaaksi, erittäin hyvällä omallatunnolla, entistä paremmilla syillä entistä viattomampaa hyökkäyssotaa (perustelujen vaihdellessa joka vuosi).
Suuremman asian puolesta.
Niin suuren, että sitä ei voi käsittää edes ristiretkeläinen itse.
“Maailma on meitä varten. Koska jos me ajattelemme kaikkein pahinta, niin varmasti meidän vihollisemmekin ajattelee kaikkein pahinta. Meidän synkeät ajatuksemme ovat todiste vihollisen pahuudesta”.
“Tuhotkaa ulkopuolinen paha”
Vanhatestamentillisen sotilasjohtaja Mooseksen vihainen Jahve-uskonto ja valitun kansan ramatuliset kansanmurhatehtävät on helposti aktivoitavissa suurena velvoitteena niin tiukan tottelevaisuusmoraalin fasisteille kuin israelin ghettoprojektin toteuttajilla palestiinalaisia kohtaan valtion ja äidin puolesta. “Täit on listittävä”.
Vietnam-elokuvagenre ei ole viihdyttävä ja kiihdyttävä, jos siinä ei tapahdu transgressiota. Sota täytyy olla show. Pysäyttävä, hyvien iskulaudeiden lähde.
Vietnam-trauma on ennen kaikkea aktivoiva legenda. Voimavara, myyttinen lataus, initioiva katkeruus voimavarana. Sotilaat eivät saaneet kunniaa tappamisesta, mikä häpeä. Hyviä sotilaita, tunnontarkkoja tehtävän suorittajia.
Objekteja täytyy päästä tuhoamaan, sotilaan täytyy toteuttaa aktiivisuutta itsessään ja deaktivoida kohteensa, muodostaa uhkasta passiivinen uhri oman lamautumisen neutralisoimiseksi, kuten showssa showhahmon on oltava aktiivinen ja seksuaalisen sinnikkäästi etenevä, vastoinkäymisistä hyperventiloiva ja koskaan pysähtymätön Notre Damen romanttinen Golem.
Kliimaksia kohti.
“Fullmetal jacket” ei ollut fiktiota. Se oli laimennettu versio todellisuudesta.
Se on käytännössä värväysfilmi, rajojenylitysinitiaatio, Vietnam-hengen initiaatiokonvention kiteytymä. Viihdeväkivaltaa nauttivan finniteinin initiaatio viihdeyhteisössään; tästä on nautittava ja ja osoitettava muillekin huvittunutta nautintoa. “Tämähän on vain estetisoitua fiktiota, ei tää mua koskettanut, en mä vähästä järkyty, en”.
Samaistuminen on pahinta mitä sotilas voi tehdä.
Siksi kaikki avuton on tuhottava, jotta sotilaan olo olisi mahdollisimman kevyt ja vapaa avuttomuudesta.
Mitä on hybris?
Hybris on itseensä rakastumista ja muiden luokittelua oman toteutumiseni skenaariossa.
Idealistinen depersonalisaatio kreikkalaisessa tragediassa paljastaa ja kuorii sankarin kuoren alta aidon Golemin hybriksen ja luonteen: isännän esteet on poistettava, jotta isäntä olisi onnellinen ja tehtävän suorittaja pääsisi kirkumaan tuomiota kaupungin ruttoon syyllisille syntisille.
Golemilla ei ole omaatuntoa, sielua, subjektiivista käsitystä mistään. Sen olemassaolon kruunu on kiistämätön ja kyseenalaistamaton totuus, Jumalan nimi otsalla. Keskustelematon totuus meitä siunatkoon ja varjelkoon.
Juri tätä Golem-orjasieluisuutta ja statusolemusta vastaan Nietzche hyökkäsi filosofisesti ja poleemisesti.
Kun John Zorn esitti ensimmäistä kertaa Saksassa juutalais-mustalaisten melodiaharmonioiden ja trshmetallin assimilaation, Kristallnacht-musiikkiteoksensä, hän lukitsi saksalaisen jetset-yleisön metalliketjulla juhlasaliin.
Kukaan ei saanut paeta menneisyyttä ja 110 desibelin kipurajaesitystä. Menneisyyden oli valloitettava nykyhetki, jotta totuus olisi suhteellinen. Subjektiivinen. Koettava. Kohdattava.
Osa tosi taiteesta ei saa koskaan olla viihdettä. Taiteen täytyy olla raatelevampaa ja todellisempaa kuin uinuttava ja esteettinen väkivaltaviihde.
Väkivallan kohtaamiseen pakottaminen pitäisi minusta olla selkeissä koulukiusaamistapauksissakin antikliimaksinen (eikä vain ylevä sorisori-palaveri suositulla suhteellistamisperiaattella – “Kaikkihan me olemme pahoja”): väkivallantekijä olisi pakolla vietävä katsomaan teho-osaston ja ruumishuoneen väkivallan uhreja, kuten rattijuoppojenkin olisi nähtävä reaalimaailman seuraamuksia, uhreja ja verta, revenneitä jäseniä.
Oikeusjärjestelmämme kannustaa väkivaltaan; mitään ei anneta Suomessa niin hartaasti anteksi kuin fyysistä väkivaltaa. Ei sakkoja, ei seuraamuksia, vain mainetta vapaan ehdollisen elvistelyllä.
Ilman kohtaamista on vain sivistettyä brutalisointia, sankarin voitelua suloisilla voiteilla, rauhanturvaamistodellisuutta. Sovittelua ilman vastuuta. Rauhaanpakottamista kouluissa ja Afganistanissa ilman kuolleiden kasvoja.
Meidän tähtemme.
Zorn
http://www.youtube.com/watch?v=t-b12pSvSbg&feature=related
Ottamatta suoraan kantaa itse tekstiin, huomioin, että ainakin välissä 3:39-3:45 näkyy selvästi raketinheitin, jota yksi mies roikottaa kädessään. Videolta ei myöskään selviä, että missä muut yksiköt ovat suhteessa väkijoukkoon (todennäköisesti suunnassa, jota kameramies alkaa kuvaamaan kulman takaa).
Oikeuttaako se tulen avaamisen noissa olosuhteissa onkin sitten oma kysymyksensä. Haavoittuneiden avuksi tulleen pakettiauton tulittaminen vaikuttaa järjettömältä päätökseltä joka tapauksessa.
Pekoraali, havaintosi on oikea. Armeijan raportin mukaan alueelta löytyi yksi rynnäkkökivääri ja kaksi sinkoa. Wikipediasta löytyy linkki tuohon raporttiin, joka on vuodettu nettiin eilen:
http://en.wikipedia.org/wiki/July_12,_2007_Baghdad_airstrike
Suora linkki:
http://cryptome.org/reuters-kill.zip
Pdf:n sivulla 13 kohdassa g kerrotaan alueelta löytyneestä aseistuksesta.
Sotilaiden toimintaa on säätelevinään taistelusäännöstö (”rules of engagement”), joka määrittelee, milloin tulen avaaminen on oikeutettua. Sitä, oliko ensimmäinen ampuminen oikeutettu ja sääntöjen mukainen, voi arvioida jokainen itse. Säännöstöön voi tutustua näissä osoitteissa:
http://www.collateralmurder.org/en/resources.html
http://file.wikileaks.org/file/rules_of_engagement_appendix1.pdf
Selvää kuitenkin on, että haavoittuneiden tulittaminen ei ollut pelkästään järjetöntä, vaan se oli myöskin taistelusäännöstön vastaista toimintaa. Säännöstö näet toteaa eksplisiittisesti:
“c. Do not target or strike anyone who has surrendered or is out of combat due to sickness or wounds.”
Lapset muuten nähtävästi selvisivät hengissä hyökkäyksestä:
http://www.youtube.com/watch?v=BflAj2txMVQ&feature=channel&rel=0
Kommentoi: